“我要么光荣地得救，要么光荣地死去。”一心想为父亲报仇的伊莱克特拉在台上痛苦地呻吟着。她周围是高耸的翠竹，整齐的金色竹椅，几何透明的旋转装置。古希腊双笛和古中国笙也演奏了她的仇恨和绝望。观众能够观看2500年前古
“我要么光荣地得救，要么光荣地死去。”一心想为父亲报仇的伊莱克特拉在台上痛苦地呻吟着。她周围是高耸的翠竹，整齐的金色竹椅，几何透明的旋转装置。古希腊双笛和古中国笙也演奏了她的仇恨和绝望。观众能够观看2500年前古希腊的挽歌，并凝视着人性永恒的枷锁。11月13日和14日，中国第二十届上海国际艺术节剧目、上海戏剧艺术中心系列作品《古典戏剧·重温上华》、古希腊三大悲剧诗人之一索福克勒斯的经典悲剧《伊莱克特拉》在美国大剧院上演。该剧还将于12月1日和2日在上海大剧院再次上演。
纳博科夫备受争议的小说《洛丽塔》的主人公洛丽塔给读者留下了深刻的印象，她“恋父情结”的心理走向也越来越被人们理解和重视。张爱玲的小说经常涉及“恋父情结”。比如，《心经》中的女孩小寒疯狂固执地爱上了父亲，用天真无邪的外表破坏了父母之间的关系。奥地利著名心理学家弗洛伊德是“恋母情结”心理现象的始作俑者，他认为这是一种深深隐藏在人类内心潜意识中的心理特征，伴随着人类的一生。“伊莱克特拉情结”，翻译为“伊莱克特拉情结”，指的是女儿对父亲和母亲的情结。这个名字来源于希腊神话中伊莱克特拉公主的故事。
《伊莱克特拉》讲述了国王的女儿伊莱克特拉杀死母亲成为父亲的故事。希腊国王中的阿伽门农从特洛伊凯旋归来，但被他的妻子克莱特涅斯特拉和他的奸夫埃奎斯托斯谋杀。阿伽门农的女儿埃莱克特拉怀着心中的仇恨，将复仇的希望托付给了弟弟奥雷斯特斯。由于担心弟弟遭遇不幸，她秘密将他托付给一位信任的保夫抚养，并在邻国长大。八年后，奥雷斯特斯回到家乡迈锡尼，根据神谕为父亲报仇。与他同行的还有忠实的宝福和他的密友海盗。故事从他们抵达阿尔戈斯开始
这一次，上海戏剧中心联合希腊著名导演米哈伊尔·马尔马里诺斯，首次呈现了古希腊三大悲剧诗人之一的索福克勒斯。古希腊戏剧和跨文化传播学者兼导演罗彤翻译了中文剧本，古希腊乐器专家、希腊当代音乐跨界表演创始人、希腊国家剧院联合音乐家迪米特里斯·卡马罗托斯编曲，赵涵担任文学顾问，驻柏林的希腊装置艺术家朱尔斯·萨普吉斯（Jules Sapungis）既是一名舞蹈演员，也是一名服装设计师，希腊舞蹈演员阿纳斯塔西奥·卡拉哈里奥斯（Anastasios Karaharios）担任编舞。该剧的主角伊莱克特拉（Electra）由范依林饰演，女王克莱特涅斯特拉（Clytenestra）由李晨涛饰演。
在整部剧中，男主角总是被一支歌唱队包围着。“歌队”是古希腊悲剧中一个特殊的戏剧因素。它在剧中没有作为舞台角色出现，这与现代戏剧的叙事类似。然而，演唱团队的抒情和叙事功能在戏剧的艺术表达和观众的审美需求中发挥着重要作用。在《伊莱克特拉》的创作过程中，导演米哈伊尔说：，“歌曲团队定义了古希腊悲剧的特征和结构。歌曲团队为悲剧注入了公共情感、公共空间和公共集体记忆。歌曲团队成员神秘、未知，就像敏感的乐器一样，与这个地方和这个时代的悲伤节奏产生共鸣。没有歌曲团队，就没有古希腊悲剧。”
《伊莱克特拉》的音乐由该剧作曲家迪米特里斯·卡马罗托斯（Dimitris Camarotos）创作，结合了古希腊双长笛和古中国笙。双管笛在公元前五世纪最早的古希腊悲剧表演中被使用。现存的出土文物收藏在大英博物馆，但人们已经有大约2000年没有听过它演奏了。迪米特里斯特别邀请了希腊传统管乐器制造商的大师乔霍斯·阿波托拉卡斯（Jorhos Apostolacas）根据考古发现重新创作了公元前450年的古希腊双长笛，并在表演中现场表演。两种年代相近、跨越时间和地域的古老乐器在伊莱克特拉的舞台上相遇。
在舞美方面，尤格斯使用简单的几何块来突出演员在舞台上的重要性，他的服装仅使用大块的颜色来表达人物性格，这以当代艺术的形式改变了舞台空间。
2013年起，上海戏剧艺术中心推出“经典戏剧·上话再解读”系列。它计划每年推出一两部国内外经典剧集。利用上海戏剧艺术中心的演员阵容，将向观众介绍各国最具代表性的戏剧作品、编剧和导演，为不同国家的戏剧艺术家搭建良好的交流平台。索福克勒斯的经典希腊悲剧《伊莱克特拉》是该系列的第六部作品。
导演米哈伊尔说：“‘你的父亲，当他高兴的时候，自然和我分娩时不一样。’这是克莱特涅斯特拉女王的台词，反映了两性之间的差异。无论你何时何地听到这句台词，你都不会感到惊讶。这句台词是怎么写的——永恒的真理今天依然响亮。”。
这是米哈伊尔第一次与中国团队合作并表演作品。为什么他选择执导《伊莱克特拉》，这部对中国观众来说相对“冷淡”的古希腊悲剧？米哈伊尔说：“这个神话是高度可识别的。在任何社会背景下，每当我们重新解释或排练它时，所谓的‘陌生感’只是剧中人物的名字，其他任何东西都不会让观众感到陌生。”
在谈到如何对待剧中与中国传统观念相悖的伦理关系时，米哈伊尔认为，这在任何意义上都是一个道德问题。该剧的核心是“我怎么能忘记被杀的父亲？”因为“我忘不了”，她找不到安慰。这是她的悲剧。复仇是次要的，复仇背后的东西值得思考。
事实上，与他的妹妹克里索特米（Krisothemi）相比，伊莱克特拉宁愿在皇宫里做奴隶，也不愿屈服于权力。日复一日，她等待着哥哥奥雷斯特斯回来为父亲报仇。由于奥雷斯特斯一再拖延，她一天比一天憔悴，“失去的希望吞噬了她”。在对父亲复仇的痴迷、对哥哥回归的期待、以及沮丧的阴郁怨恨等多重折磨下，伊莱克特拉像宫中的鬼魂一样抱怨道：“如果你身处邪恶，你只能是邪恶的。”
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