SM《爆裂鼓手》终于让你的灵魂重生了。高清版在这里。

友情提醒:看书的时候习惯低头看字,时间到了。记得翻白眼,抬头解决疲劳。今年的奥斯卡,在一堆可以比作“写人物特写和主张”的最佳影片提名中,只有《爆裂鼓手》比较特别。当观众认为剧情走向好看的励志故事时,突然袭来,负能量满满。显然,这类影片无法迎合奥斯卡评委《老白》的主题口味。入围最佳影片真是又酸又爽。当然,《爆裂鼓手》也不负众望,可谓是功过参半,拿了最佳男配角、最佳剪辑、最

  • 友情提醒:看书的时候习惯低头看字,时间到了。记得翻白眼,抬头解决疲劳。

今年的奥斯卡,在一堆可以比作“写人物特写和主张”的最佳影片提名中,只有《爆裂鼓手》比较特别。当观众认为剧情走向好看的励志故事时,突然袭来,负能量满满。

显然,这类影片无法迎合奥斯卡评委《老白》的主题口味。入围最佳影片真是又酸又爽。当然,《爆裂鼓手》也不负众望,可谓是功过参半,拿了最佳男配角、最佳剪辑、最佳音效三个小金人。

获得奥斯卡最佳男配角的J.K .西蒙斯(J.K. Simmons)在片中饰演一个冷酷无情的指挥家,仿佛用恶毒的眼神警告观众,“不要相信你有什么狗屁才华。你的意外成功不过是努力和屈辱,最后一点狗屎运。”这个颠覆性的故事,远比《万物理论》中霍金那样的天才与残疾的故事有趣。

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他练习

文坛大神(棍)老布在他的小说《学派47》里讲了这样一个故事:

一个年轻人缠着一个世界级的小提琴手,坚持要为他演奏一段。如果大师流露出一点点肯定,他就会投身音乐行业。如果他的天赋不如预期,他也希望能提前知道,以免浪费了不该浪费的时间。演出结束后,大师摇摇头说:“你没有激情”。

几十年后,两人再次偶然相遇。主人是一个老人,年轻人已经成为一个成功的商人。说起过去,我还是会说。“你改变了我的人生!”他向主人叹了口气。“那次打击之后,我强迫自己接受你的评价,放弃了音乐。我没有成为一个四流的音乐人,而是在商场里找到了自己的位置,多亏了你的指点,但我还是很好奇。你怎么一眼就看出我缺乏激情?”

“哦,其实我根本没怎么认真听你说话。”大师回答说:“谁让我听他演奏,我就告诉他,他缺少激情的火花。”

“真是可恨!”商人愤怒地咆哮道:“你怎么能这样?你毁了我的生活。我本可以成为下一个克莱斯勒或海菲兹!”"

大师摇了摇头。“你还是不明白。”他说:“如果你真的充满激情,你为什么要注意我说的话?”

这就是《爆裂鼓手》的内容。

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该片导演达米安·查泽勒(Damian Chazelle),出生于1985年,在一个乐队演奏,遇到了一位严厉的老师。我们不知道老师是怎么评价他的音乐天赋的,但是这家伙绝对是有拍电影的天赋的。

几年后,他把那个故事拍成了自己的第一部故事片(在此之前,他已经把这个故事拍成了短片,所以不得不用他的原创故事去角逐今年奥斯卡的“改编剧本奖”——这部《爆裂鼓手》绝对是我近五年来看过的最好的处女作。

萨杜洛夫斯基说,他要拍的《沙丘》是那种让观众看完有被下药的感觉的电影,《爆裂鼓手》的一些段落就有这种效果。

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世上有伯乐,才有千里马。但是甘草男演员J·K·西蒙斯饰演的弗莱彻是那种为了一千块钱,不惜把自己的千里马的想法变成马骨的伯乐。

这种导师扔在武打片里,就是那种会让徒弟吃紫河车养邪灵,甚至会做药的老妖怪。惊悚片里,能两眼放光看着你,毫不犹豫打断你腿的是凯西·贝茨。

所以《爆裂鼓手》既有武侠大师的招数,也有悬疑片的欲擒故纵。对于流派爱好者来说,看高是毫无疑问的。最迷人的是几乎遍布全片的多重含义。

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影片开头,男主角和父亲去的电影院上演了《里菲菲》,开头意思明确,直指主题。

弗莱彻用来教育弟子的方法无疑过于狡猾和残忍,这确实违背了爵士乐的根本精神——自由。

但本质上,《爆裂鼓手》这部电影无疑是相当自由的,甚至有点迷茫。几乎每一个关键细节都可以有多种解读,如果按照自己的猜测,最终的目的地自然会走向相反的方向,但在最终的点上,意想不到的道路却殊途同归:

上吊自杀的肖恩是林肯中心的首席音乐人,还是只是一个失去信心的标准失败者?

最后一次演出前,弗莱彻突然告诉内曼,他已经得知自己背叛了自己,在没有告诉他的情况下更改了曲目。只是为了复仇吗?或者你打算给他最后一次测试?

甚至一些不起眼的小细节,比如内曼第一天去彩排的时候,弗莱彻是九点就踏进排练室了,还是早到六点就来了,马上就走了?

仔细想想,还会有另一种可能,会让人越来越觉得意犹未尽。最大最根本的悬念就是我们的主人公内曼,那个倒霉的孩子。他有什么天赋吗?

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没错,才华——这个词是整部电影的中心。

马克·吐温在他的短篇小说《暴风菲尔德船长天堂之旅节选》中戏谑地描述了天堂里的生活:新天使带着光环兴奋地来回奔跑,老天使把它夹在腋下或者直接扔到一边;一个圣人,就像一个参加商业活动的巨星,让几万人聚集在一个地方,焦急地期待着,却总是姗姗来迟,昙花一现。

最有意思的是,他写道,这个世界上真正的天才,最伟大的文人,军事家,其实都是出生在穷乡僻壤,一辈子默默无闻的普通人。最伟大的军事家是鞋匠,拿破仑只配给他提鞋,最伟大的作家是裁缝。如果他坐着,莎士比亚只能站着。但他们一生都没有机会展示自己的才华,直到去世才为世人所知。

当然,马师傅的脑洞有点大,但是看完让人疑惑。世界上真的有比我们知道的多得多的天才吗?我以为是。

但是,限制他们的天赋,使他们无法展示自己的才华,甚至没有机会发现自己非凡的才华。过去,是战争、饥荒、贫穷和疾病。在当代,是互联网、游戏机、夜店和电影。弗莱彻讨厌这句话:“干得好。”听到这里,缪斯像兔子一样消失了,天赋也帮不了你。

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自然有很多以天才为主角的电影。有意思的是,大部分还是跟向宫中商贾招揽羽毛的生意有关。

钢琴家,1900,莫扎特…甚至在陈凯歌的《梅兰芳》里,陈红这个老太太还能斗得过小三章子怡,并以“谁破坏了他的孤独,谁就破坏了梅兰芳”的冠冕堂皇的语句摆上台面。

其实都是同一个主题。天才要想成为大师,就要向艺术的祭坛献祭,而这种献祭自然是他自己的生命。主旋律点用十二个字形容——摒弃个人享受,追求艺术升华。只有可能——提醒你一句,只有可能——才能实现内曼的人生终极目标:“成为伟人之一”,否则就像披头士里的第五个披头士和《小声音》里的羞涩少女一样,不要趁早另辟蹊径。

安心收获你的甜蜜爱情和幸福生活。内曼到底有没有天赋?应该或多或少有,但他真的是那种天才吗?值得商榷。

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从弗莱彻一入选就把家搬到排练室的举动来看,这家伙从小就应该是个受虐狂,所以他甚至会对腹黑教练的各种破坏有点小高兴。

相信“棍棒出人才”的弗莱彻,其实是在练罗道。第一,尽量羞辱、责骂、辱骂你,看你能不能受得了,也就是测试你对爵士的热爱能否战胜对他的仇恨。因为他深信“下一个查理·帕克绝不会气馁”。也许真正吸引他的不是内曼的才华,而是他的狂热。

车祸后现场爆发,我想替内曼揍弗莱彻一顿,在他光秃秃的脑门上掰下20个鼓槌:“去你的天赋!老子鼓面上的血是老子的才华!”

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但是光靠狂热什么也做不了。弗莱彻的另一招是欲擒故纵,带你入坑,把土埋到脖子,一边冷嘲热讽,一边看你能不能爬上去。受不了了,跑路,转行,哪怕是目光短浅,这个暴君也“永远不会为我的努力道歉”(但说出肖恩的死讯时的几次抽泣还是证明了他的有罪)。

但不爬这座山,就永远看不到自己,更谈不上天地众生。

跟着我的节奏走,不是我的节奏,麻痹节奏是错的!很快,就走调了。你有天赋,但你没有。你到底有没有天赋?所有的叫喊和诅咒实际上都是烟雾弹。

从第一次彩排弗莱彻骂胖子,就已经直接表现出了这个老犊子的狠辣——他其实是在用另一种方式逼你反抗,相信有老师总比没有老师好。最好的是,你可以杀了老师。只有踩在老师的身上,你才能成为下一个查理·帕克。

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从“非我节奏”到“等我提示”,他们的状态发生了逆转,这也标志着菜鸟的彻底明白。

整部电影,你看不到那些美好的灵感火花,像是天助的闪光,主人公也不是那种会撒尿会打人的天才。是的,只是一层层被消耗掉的创可贴,一滴滴的鲜血和汗水,一次次崩塌又重新站起来。

内曼的所作所为就像查理·帕克输掉比赛后哭着入睡一样。他哭醒后做的第一件事就是练习,练习,再练习。

所以所谓的天赋,可能只是那些不为人知的狂热、坚持和信仰的别称。

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有人可能会觉得弗莱彻的教育方法不人道,甚至反人类。即使内曼真的是天才,也应该让他自己选择前进的道路,而不是看到天才就高兴,想尽办法引诱、迫害,甚至诱骗他一步步走上邪路,变得疯狂而邪恶。

就连导演自己也承认,在他看来,这部电影有一个悲剧性的结局。但是让我们更进一步形而上学地思考这个问题-

如果没有上帝,是谁给了那些幸运的人羡慕嫉妒甚至愤怒的天赋?

如果真有上帝,他给你这份礼物是不是就是为了让你白白浪费掉而不付出任何回报?

刚掉前蹄的荷尔蒙男神姜说的这句话挺有道理的:想做西门庆,先要做好潘金莲(读四声)。

那么,到底是不是要泣血,断爱毁爱,拼命翻过山头才发现没人等?还是愿意一辈子斗鸡,挥霍才华,在看到永生之前迷失自我?

或许,这是每一个自认为有才华的人首先要深思的问题。

作者简介:红鱼,媒体人,《电影世界》主编。

你有没有想看爆炸鼓手的欲望?

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